„Mon nom ne vous dira rien“, mein Name wird Ihnen nichts sagen, wispert Coralie gleich zum Beginn des Albums, und schon ist die Neugierde geweckt, welches Geheimnis hinter dieser mit sanfter Erotik gehauchten Offerte steckt. „Salle des pas perdus“, der Titelsong des Albums, wirft als Opener geschickt ein Netz aus, in dem sich ein jeder gerne tiefer und tiefer verstrickt. Wahrlich vertrauen nahezu alle Songs von Coralie Clément, noch stärker als die ihrer Kolleginnen Carla Bruni und Julie Delpy, auf die Kraft der Verführung.

Sei es ein wie Zuckersand rieselnder Bossa Nova („L’ombre et la lumière“), ein so unbeschwert wie ein Ballon schwebender Jazz-Samba („La contradiction“) oder gar eine von Wellenrauschen begleitete Westernballade („La mer opale“), stets scheint Coralie ein wenig weltverloren und doch getragen von der wunderbaren Leichtigkeit des Seins. Man darf hier ein ums andere Mal das Einfühlungsvermögen von Benjamin Biolay bewundern, der bis auf „Lou“ alle Songs komponiert hat und auch die Produktion des Albums übernahm. Wie zarte Aquarellbilder hat er seiner Schwester die unterschiedlichsten Vignetten des neuen französischen Chansons auf den Leib geschrieben und mit nicht minder meisterlicher Finesse arrangiert.

Mit „Salle des pas perdus“ ist eines der spektakulärsten Debütalben der jüngeren französischen Popgeschichte herausgekommen. Vom ersten bis zum letzten Ton ihres 13 Songs umfassenden Erstlingswerks entführt Coralie ins Märchenland des französischen Pop und weckt Erinnerungen an jene goldene Ära, in der Serge Gainsbourg und Jane Birkin das Traumpaar schlechthin waren, Françoise Hardy den Jungens den Kopf verdrehte und Astrud Gilberto für Gott und die Welt das Girl von Ipanema verkörperte.